МЕТАЛЛЫ

К металлу мы подошли с тем же интересом: посмотреть на знакомый материал иначе и найти в нём возможности, которых от него обычно не ждут.

У металла огромный язык обработки. Травление, патинирование, чернение, ручная отбивка, шлифовка существуют давно и принадлежат художественному металлу, ювелирному и ремесленному производству. Некоторые техники сегодня используют редко: в них много ручной работы, их сложно поставить на поток, а ошибка часто означает начать заново. Мы изучили эти способы, посмотрели, как они работают на разных металлах, и оставили те, которые раскрывают конкретный материал и хорошо существуют рядом с бетоном.

Для каждого металла — свой характер и свой способ работы.

Латунь выдерживает сложный цвет и многослойную ручную поверхность. Медь важно не спрятать за обработкой и сохранить именно медью. Сталь может стать тонкой цветной линией или раскрыться через холодный блеск открытого металла.

И чем спокойнее выглядит готовая деталь, тем меньше заметна работа, которая ей предшествовала.

Тонкий золотой край, тёмная глубина или несколько открытых линий могут быть результатом нескольких последовательных обработок всей поверхности.

Одна деталь проходит через руки мастера несколько раз. Чем ближе работа к финалу, тем больше уже сделанного можно потерять из-за одной ошибки.

Сталь привычно воспринимается как холодный, жёсткий, промышленный материал.

Именно поэтому нам интересно смотреть на неё иначе.

Она может стать тонкой, ажурной, почти графичной. Окрашенная сталь работает прежде всего формой и цветом. Для неё мы оставили несколько оттенков, которые хорошо сочетаются с нашими цветами бетона и не спорят с общей композицией предмета.

Совсем другой характер появляется, когда остаётся виден сам металл.

Поверхность можно затемнить, создать в ней рисунок, а затем ручной шлифовкой снова открыть чистую сталь только на выбранных участках.

Один и тот же промышленный материал может быть почти незаметной линией — или сложной поверхностью, которую хочется рассматривать.

Латунь будто создана для бетона.

Тёплый золотой металл и спокойная матовая поверхность хорошо уравновешивают друг друга. Латунь может тонко обрамить форму, подчеркнуть линию или сама стать главным акцентом. При этом она позволяет очень далеко зайти в работе с поверхностью. Патинирование меняет собственный цвет металла и создаёт сложные глубокие оттенки. Ручная отбивка превращает ровную плоскость в рельеф. Затемнение подчёркивает глубину, а шлифовка снова открывает чистую золотую латунь на выступах или тонком крае. Эти способы можно соединять между собой.

Цвет + рельеф + глубина + открытый золотой металл.

Тонкий золотой кант не наносится отдельно. Чтобы оставить несколько миллиметров чистой латуни, мастер работает со всей поверхностью, а затем вручную открывает металл только там, где он должен остаться видимым. В такой обработке латунь уже не дополнение к бетону. Она становится самостоятельной художественной поверхностью.

Медь сама по себе уже акцент.

Она тёплая, яркая и заметная. Там, где латунь может спокойно встроиться в композицию, медь почти сразу становится её центром.

Поэтому здесь особенно важно не сделать лишнего.

Мы сознательно не используем патинирование меди. Технически это возможно, но после такой обработки почти исчезает её собственный цвет, а открытый чистый край уже не поддерживает поверхность.

Гораздо интереснее медь раскрывается через травление. Поверхность становится живой, сложной, переливчатой, но остаётся именно медной.

Другой характер даёт ручная отбивка с затемнением. Ровная плоскость превращается в множество небольших граней, глубина становится тёмной, а шлифовка снова открывает чистую медь на выступах.

Отбивка работает и на латуни, и на меди.

Техника похожая → характер поверхности совершенно разный.

И даже если такая поверхность занимает всего несколько сантиметров готового предмета, каждый этап всё равно выполняется полностью.

Мы тестировали разные способы нанесения на металл и остановились на художественном травлении.

Оно даёт главное: логотип становится частью самого металла, а не отдельным слоем поверх него.

Логотип, текст или фирменная графика вытравливаются непосредственно в металлической пластине и получают настоящую глубину.

Рисунок можно построить по-разному:

→ знак остаётся открытым металлом

или

→ сам знак становится углублённым рисунком

Размер логотипа при этом почти ничего не меняет в самой работе. Чтобы несколько сантиметров изображения появились в металле, подготовить и обработать нужно всю металлическую деталь.

На стали, латуни и меди один принцип даёт совершенно разный результат.

Брендирование становится частью материала.

Если после знакомства с нашими металлами у вас появилась своя идея — необычная поверхность, деталь или совсем другой способ использовать металл, — напишите нам. Посмотрим, какой материал и какой способ работы действительно ей подойдут.